陶瓷是一张传播中华文明的名片，从古至今在华夏文化传播中起着重要作用。中国文化走出去，陶瓷文化是主要载体之一。中原是陶瓷文化的主要发源地，宋代五大名窑河南居其三，官窑、汝窑、钧窑成为中原文化的标志。文明的赓续，既需要代代守护，也需要与时俱进。现代陶瓷技术的发展和工艺进步，为陶瓷业的可持续发展起到了积极作用，也为陶瓷文化的创造性转化、创新性发展提供了丰厚土壤。陶瓷文化的活态传承与守正创新，在新时代绽放新的光彩。

2023年2月，2022·中原陶瓷“守正创新”年度人物及作品宣传推介活动揭晓，开封市官哥瓷器有限公司艺术总监郭根兴成功入围，成为开封官瓷界根植传统工艺，开拓创新发展的代表性人物之一。

郭根兴,男，汉族，1964年3月生，开封市龙亭区人，原籍禹州市浅井镇浅井村，大专学历，工艺师；河南省官瓷文化研究会副会长，河南陶瓷玻璃行业管理协会理事；开封市官瓷协会副会长，开封市工艺美术行业协会会员，开封市官哥瓷器发展有限公司董事长、艺术总监。

2003年，因企业改制下岗后，开始下海经商。在禹州市神垕镇刘富安工作室选购3件钧瓷作品，被刘富安渊博的陶瓷学识、精湛的雕塑技艺和钧瓷丰富的窑变釉色所吸引，对钧瓷产生了浓厚的兴趣。在禹州市钧瓷一厂原厂长苗宗贤的指引下，与李和振钧瓷坊李和振、杨志钧窑杨志、苗家钧窑苗长强等接触较多，较为详细的掌握了钧瓷的制作及鉴赏知识。2009年8月，在著名钧瓷文化学者杜贤益的帮助下，搜集整理炉钧历史资料及珍贵图片，并和其他编委一起策划出版钧瓷史上首部炉钧专著--《中国神垕李和振炉钧作品集》，助推钧瓷界形成了十几年炉钧生产与收藏的高潮，扩大了钧瓷受众群体，为钧瓷文化的传播开辟了新途径。2011年10月，与开封官瓷研究所王振宇等人合作进入开封官瓷行业，他和王振宇一起携带开封独特的官瓷釉方，在神垕镇李和振家用柴窑试烧官瓷。2012年8月，积累柴烧官瓷经验后在开封市协助王振宇建窑，学习探索开封官窑的烧制技艺。2014年2月，在开封市龙亭区西大街注册成立德顺斋宋瓷店。2021年3月，在开封市龙亭区北关庄建立郭氏官瓷生产基地；同年6月，在龙亭区西大街新都汇成立开封郭氏官哥瓷器发展有限公司，任总经理兼艺术总监。2022年3月，被聘为河南大学国家艺术基金“宋代官窑制瓷技艺人才培养项目”指导老师，为该项目烧制100多件精品官瓷。

2003年，他进入陶瓷收藏和商圈后，专攻仿宋古瓷并参与制作。早年仿制的宋代钧瓷已经得到了专家和市场的认可。2011年之后，又转而研究仿北宋官瓷。他沉浸于仿宋官瓷的烧造、研究和推广当中，并颇有收获。10余年间，采用燃柴窑炉，燃煤窑炉，蓝炭鸡窝窑炉，天然气窑炉烧出了近万件仿北宋官瓷精品。特别是采用小炭窑仿烧北宋官瓷，填补了开封官瓷烧制历史上的空白，创新了官瓷的烧制方法，得到了河南省、开封市工艺美术行业组织的认可和陶瓷收藏人士的青睐。

传统工艺复仿制北宋官瓷。郭氏官瓷还原火烧制，采用原矿釉呈色，不添加化学色剂，烧成难度大，成品率较低。作品大部分手拉坯成型，造型注重圆、扁、方、长、曲、直、缩、胀，刚柔相济。器型棱角突出，起伏恰当，格局合理，线条流畅，古朴典雅，浑厚庄重，装饰简洁，美观大方。主要类型主要有瓶、尊、炉、洗、罐、碗、花盆、壶等。器物开片大且深，片纹有柳叶纹、牛毛纹和蟹爪纹等等，并呈现出独特的鳝鱼纹效果。器口所施之釉微有下垂，内胎微露显出天然的紫口；垫饼支烧，胎足无釉，还原气氛下成为黑红色，正是铁足的模样。器物的手感滑腻，有些许颗粒感，釉色如玉，闪现着含蓄温润的光泽。虽是新瓷却没有一般青瓷那种“贼亮”的浮光，有种天然古朴的雅致味道。为追求北宋官瓷的韵味，原材料经过细检之后要沉化，一至两年才能使用。沉化后的原料再经过精检、碾碎，再有晾晒、二次沉化之后练泥。成型之后开始修胚，多一分而肥，少一分显瘦，对造型的要求特别苛刻。等泥坯晾干之后，再进行素烧，炉温达到950度左右定型。为了追求薄胎厚釉，要经过三次浸釉，每次进有时间控制在3秒钟左右。将晾干或烘干的釉坯放在窑炉中，摆放密度要有利于火焰的流通。上、中、下窑位会产生不同的颜色变化。最后用煤烧、柴烧的二次还原烧制法烧成，开窑。

研究并仿制成功官窑粉青釉。10多年的官窑研究，上百次的试验烧制，根兴对官瓷的感触颇深：北宋官瓷釉色为单色釉，有粉青、炒米黄、月白、灰青、翠绿5种颜色，以粉青色为主。官瓷的“紫口铁足”是最主要的特色，器皿口边缘紫口是在烧窑的过程中微微泛紫，官瓷的胎泥含铁量比较多，在还原气氛之后就会还原成含铁的成分，足部呈现铁褐色，称为“铁足”；官瓷的开片是龟背片，大开片纹，色自粉青珉火气，尤如鳝血裂冰肤……”；官瓷温润如玉，薄胎厚釉，追求玉质感，粉青釉是其主要特色。他采用开封陈留的白垩土，以精选的长石、方解石、石英石、玛瑙、翡翠为主料，栗木灰、石灰石做配料，制成粉青釉的基础配方，并根据所用矿石原料成分含量的不同随机加减。制作过程中蘸釉的次数一般在三遍以上。先用柴烧到900多度，然后加煤，窑炉中在还原气氛的时候，必须用煤的矿物质成分产生还原，当窑温升至1260——1280℃之间时，根据经验及火样烧成情况住火。粉青的釉色有着“晨露未干时，隔纱望晴空”的美感，北官窑追求的是类和田青玉的质感，他复烧官窑瓷片其内外釉水的厚度相加已经接近坯体本身的厚度。粉青釉色有着类莫兰迪色调的“高级美感”，是一种独特的在蓝色里渗入了灰色调的雅致素色。即便是开片里的鳝血纹路，也像是粉色里加入了灰白片，不鲜亮，不妖艳，不张扬。这样低饱和度的釉色，平和自持，舒缓雅致，有着略显冷静的感觉。

以国潮文化引领官瓷创新发展。根兴认为，官瓷要想在现代社会中获得新的生命力，必须在精研古制的基础上，与现代社会的精神文化相贯通。与时尚文化、潮流文化、空间艺术相结合，设计烧制符合现代社会生活使用场景的官瓷器型，如咖啡杯、可乐杯、冰桶等。他从故宫淘宝和故宫文创汲取营养，金榜题名圆珠笔、必定夺魁文件夹等新潮小文具激发创作灵感。故宫文创带着传统皇家的讲究和祝愿，一个现代的马克杯，上面印着精美的传统宫廷纹样，这种纹样在古代被称作“喜福连绵”，既是中国经典的内核与国魂，也赋予美好的寓意，进而形成故宫文创的国魂潮形。2022年11月， 郭根兴精心设计一款“汴樽” ，用菊花和八道玄纹做装饰，充分体现开封元素，在樽的正面上方施一朵铁色菊花，表现脱俗高洁的秋菊宋韵。在樽的下部设计八级城墙，在增加视觉稳固感的同时，又暗示了八朝古都的煌煌千载史迹。“汴樽”，以汴为名，以樽为形，在摹古与创新中探寻当代官瓷艺术的新境界。汴樽取法玉琮，高约尺余，上圆下方，中通外直，卓立峻拔，以参天地；汴樽既兼具官瓷“紫口铁足鳝血纹”的传统特征，又大胆增加铁釉使用面积和范围，打破官瓷铁釉只现足底的陈规，重新调和青色与铁色的比例关系，营造出既现代又古雅的美学意蕴；尤为精妙者，移贯耳炉之双耳于汴樽之端，不仅增加了对称平衡之美感，而且传递出古为今用的精神，反映出郭氏官瓷坚持与古为徒、古中取新的艺术追求，使汴樽成为优秀传统文化创造性转化与创新性发展的又一力作。

“汴尊”用官瓷独特的工艺表现古城文化风貌，展示开封文化产业的特色，得到了相关部门的赞赏和肯定。

匠心创造经典，付出终有回报。近20年的辛勤努力，根兴已经在开封窑崭露头角，收获颇丰：创作的官瓷盘口纸槌瓶、宋韵壶、菊花洗三件作品被评为第二届“开封礼物”优秀旅游商品；官瓷作品入选新中国成立七十周年河南工艺美术精品展。2014年，官瓷“盘口瓶”获第十届中国工艺美术”百花奖”金奖 。2016年，官瓷“盘口纸槌瓶”在河南省陶瓷烧制技艺职业技能竞赛中获金奖，“直口玄纹洗”获铜奖；同年，官瓷“盘口纸槌瓶”在第二届中国五大名窑及历史名窑展中获铜奖，官瓷“直口玄纹洗”获第二届中国历史名瓷烧制技艺大赛铜奖。2017年，官瓷“八棱瓶”在第十八届中国工艺美术大师作品暨手工艺术精品博览会上获“百花杯”中国工艺美术精品奖银奖；同年，官瓷“宋韵壶”在河南省第四届“大河杯”中原壶设计大赛获特金奖；2018年10月，在河南大学举办的复烧北宋官瓷精品专题展览，在宋代艺术国际学术研讨会上，得到了与会专家和业界的高度评价，认可展出的官窑瓷器达到了复烧北宋官瓷的新高度；同年，官瓷“直口洗”在第十四届中国（深圳）国际文化产业博览会荣获铜奖。2019年，官瓷“八棱盘口瓶”“葵口洗”在中国北京国际精品陶瓷展览会暨第八届“大地奖”中国陶瓷创作创新设计大赛中获二等奖。2020年，官瓷“葵口盘”在中国北京国际精品陶瓷展览会暨第九届“大地奖”中国陶瓷创作创新设计大赛中获金奖；2021年，设计制作的“官窑宽足洗”在第一届中国（宝丰）官窑瓷器烧制技艺大赛官窑瓷器烧制技艺组中获二等奖。同年3月，在开封市龙亭区成立集研发、设计、成型、烧制、研学、体验为一体的全产业链公司，占地4000平方米。带领徒弟镂雕细琢，精心传授官瓷烧制技艺。2022年2月，为河南大学2020年度国家艺术基金《宋代官窑制瓷技艺人才培养》项目烧制官瓷，烧制的珍品官瓷可以和传世品媲美；2023年2月，被河南中原文化创意研究院等三部门授予“2022·中原陶瓷‘守正创新’ 年度人物”称号。（孙炜宸，郑州财税金融职业学院）